Aunque la Real Academia Española aún no reconoce el término “superbazofia” como válido, algunos críticos encumbrados no dudaron en calificar de esa forma la nueva nota de Luis Fontoira (“Publicidades de carne y hueso: el asado y la parrilla estrellas del marketing de las pampas”) que puede leerse, a disgusto, obviamente, en la siguiente dirección http://historiasdelacarne.blogspot.com/
Advertencia: si no quiere leer la nota no haga click en el enlace anterior y escape rápidamente de aquí.
Hace pocos días se nos fue Luis A. C. Fontoira, el que “llevaba los papeles del programa”, el que recorría con pericia los intrincados caminos de la burocracia, el que siempre tenía a mano un atado de cigarrillos por si nos metían en cana.
Era, además, como oyente histórico y buen padre, feroz crítico de los habituales desaciertos y “palmeador” de hombros cuando la cosa medianamente funcionaba.
Hoy en “Maquinación” somos uno menos pero con alguien que nos ilumina y nos organiza los papeles desde el lugar donde se va la buena gente.
"Maquinación" será, desde ahora y para siempre, un poco menos prolijo.
También un poco más triste, al menos hasta que los recuerdos del galaico administrador obsesivo y buen compañero nos vuelvan a arrancar una sonrisa como en los viejos tiempos.
Gracias por todo, Luis Angel Celestino Fontoira Pardo.
Citando al gran filósofo de Coronel Pringles, Horacio Mazzola, “en un nuevo arrebato del febril y absurdo devenir de las cosas” Maquinación vuelve a emitirse en vivo a partir del próximo sábado 4 de febrero de 2011 a través de Radio Cooperativa AM 770. El envío, que durante enero presentó los peores momentos del 2011 -sutilmente “enlatados”-, regresará con viejos bríos y las mismas mañas, conducido por los inefables aunque cada vez más caducos Luis Fontoira y Orlando Baratta.
De acuerdo a un comunicado de la “Oficina Protocolar de Informaciones y Eventos Extraordinarios de Maquinación” (OPIEEM), los cada vez menos jóvenes periodistas proponen para el ciclo 2012 “más de lo mismo, aunque no tanto”.
Por su parte, el vocero del programa, Ignacio Fontoira Iglesias –Supernacho- anticipó que todas las estrellas de “Maquinación”, “las que quiere la gente” (SIC) “están en buena forma, cada vez más redonda”. El regreso de los gallardos paladines de los medios de comunicación se producirá, a media máquina, como para ir entrando en calor, a partir de las 9,30 horas.
Un programa que vuelve, solamente por costumbre Sábados de 9,30 a 11,30 horas Radio Cooperativa AM 770 On line: http://www.radiocooperativa.com.ar/ radiomaquinacion@yahoo.com.ar
Ratificando uno de los sabios separadores de "Maquinación":"Dios existe, pero también se equivoca", Luis Fontoira publicó una nueva "Historia de la carne" en la revista integración. El nuevo bofe pseudoliterario -que lleva como título "AC/DC, embajadores del rock y de la carne vacuna argentina"- puede leerse en http://historiasdelacarne.blogspot.com/ Lo sentimos, de corazón.
Un programa que nos habilita para cualquier cosa Sábados de 9,30 a 11,30 horas Radio Cooperativa AM 770 On line: http://www.radiocooperativa.com.ar/ radiomaquinacion@yahoo.com.ar
De acuerdo a investigaciones realizadas en la década del ’70 por la Universidad Cristiana del Panetone (Sicilia, Itlalia), retomadas por el Equipo Multidisciplinario de Investigaciones en Ciencias Sociales (EMICS) de “Maquinación”, Papá Noel, Santa Claus o Viejo Pascuero –como le dicen en Chile- no sería otro que Nicola di Bari, el romántico cantante de la voz aguardentosa y la sexy cabellera.
Consignamos el documento de la Universidad Cristiana del Panetone:
San Nicolás de Bari fue un santo muy popular que se cree que falleció el 6 de diciembre del año 345. Sin embargo, como su día está cercano a la Navidad, se lo recuerda en esa fecha. Santa Claus evolucionó del nombre del santo en alemán: San Nikolaus. Expone San Metodio, Arzobispo de Constantinopla, los datos biográficos de San Nicolás, en los que dice que perteneció a una familia muy rica, nació en Licia (Turquía) y desde muy niño ayudó a los pobres, repartiendo sus riquezas. Fue consagrado sacerdote, y profesaba en un monasterio. Posteriormente fue nombrado obispo en Mira (Turquía). Por esto, en oriente se lo conoce como San Nicolás de Mira, aunque -cuando Turquía fue invadida por los mahometanos- algunos católicos llevaron -en 1807- el santo a Bari (Italia) y lo denominaron San Nicolás de Bari. También fue llamado "el Magno".
A partir de esas páginas, el EMICS pudo comprobar que la forma que encontró San Nicolás para seguir entregando regalos y bendiciones -sin ser descubierto, linchado ni privatizado- fue transformarse en un cantante popular.
En ese momento impreciso de la historia nació el mito “Nicola di Bari”: el muchacho de la envidiable y suave melena que recorre el mundo cantándole al amor y llevando –en el más estricto secreto- regalos para los niños.
De acuerdo al trabajo publicado por el EMICS, “Nicola di Bari y la verdad de la milanesa”, ni siquiera las revistas especializadas en temas del corazón –como “Romantici per sempre” o “Intervenzione quirurquici del cuore”- lograron averiguar la fecha de nacimiento de Nicola di Bari, y en todas ellas se sostiene que su existencia fue anterior.
El misterio de Papá Noel sigue en pie.
Y también el apuesto Nicola, cantando por el mundo:
“Il cuore e´ uno zingaro"
Avevo una ferita in fondo al cuore, soffrivo, soffrivo…
Le dissi non è niente ma mentivo, piangevo, piangevo.
Per te si è fatto tardi è già notte, non mi tenere lasciami giù mi disse non guardarmi negli occhi, e mi lasciò cantando così: "Che colpa ne ho se il cuore è uno zingaro e va catene non ha, il cuore è uno zingaro e va.
Finché troverà, il prato più verde che c’è
raccoglierà le stelle su di se e si fermerà chissà… e si fermerà". L' ho vista un anno dopo l'altra sera, rideva, rideva. Mi strinse, lo sapeva che il mio cuore, batteva, batteva. Mi disse stiamo insieme stasera che voglia di rispondere sì… ma senza mai guardarla negli occhi io la lasciai cantando così: "Che colpa ne ho……
“Corazón Gitano” (versión en castellano)
Te quitaran el paso Me prohibirán nombrarte Me llevaran a otro lugar y que aún bajo siete llaves Tus fotos y tus cartas Romperán pero nunca lo que yo siento por ti Corazón gitano No te olvidaré Corazón gitano Siempre te querré Sigues estando en mi vida Día tras día Corazón gitano Todo sale al fin Corazón gitano Contigo aprendí A subir hasta la luna
Con una impericia notable pero el ánimo intacto, Luis Fontoira arremete con una nueva historia de la carne. En este caso se trata de “Asado al parquet, un hito en la gastronomía justicialista”, una mezcla imperfecta de estupidez, historia y mito urbano publicada con llamativa inconciencia por las revistas “Integración” y “Campo 3”.
"Lejos de amedrentarse por la estigmatización que intentaron algunos sectores, el peronismo se sobrepuso a las críticas y hasta convirtió en bandera algunos de los ataques más brutales que le profirieron a lo largo de la historia. Hoy, los restaurantes temáticos que honran a Perón presentan el “Asado al parquet” como el plato central de sus cartas".
"ARGENTINA AÑO VERDE: DESPUÉS DEL “DÍA DEL ARQUERO” PROPONEN “EL DIA DE LA PARRILLA”, tal es el esperpento de título de la nota publicada por Luis Fontoira en http://historiasdelacarne.blogspot.com/
En una nueva muestra de que la democracia da para todo, hoy, domingo 23 de octubre de 2011, Maquinación, el programa de los poco intrépidos pero limpitos Luis Fontoira y Orlando Baratta, se emite en vivo entre las 13 y las 17 horas.
Lea una nueva y jugosa "historia de la carne" de Luis Fontoira -para darse dique con las minas en el bar- publicada a duras penas en http://historiasdelacarne.blogspot.com/ Absolutamente perdible.
Un programa carnal Sábados de 9,30 a 11,10 horas. Radio Cooperativa AM 770 On line: www.radiocooperativa.com.ar radiomaquinacion@yahoo.com.ar
El prestigioso historiador y periodista Giovanni Logofredo, autor de grandes obras como “La fábula del oso que se hacía el oso”, publicó días atrás la esperada biografía no autorizada de Horacio Mazzola, columnista de Maquinación, hombre de campo, cantante melódico, escritor, empresario y dueño de una sorprendente abundancia capilar aún en distritos corporales poco afectos a los folículos pilosos.
El libro, titulado “Horacio Mazzola, el romántico empedernido” -que recién llegará a las librerías argentinas en mayo de 2016- se adentra por los pantanosos recovecos de la controvertida existencia de Mazzola, el gaucho de los medios de comunicación que se encuentra exiliado en Coronel Pringles, sur de la Provincia de Buenos Aires (Argentina).
A continuación, gracias al esfuerzo del catedrático Richard Oviedo, Jefe de Interiores y Lenguas Vivas de Maquinación, se presentan algunos pasajes del libro, traducidos del polaco, lengua elegida por Logofredo para la polémica biografía (“HORACIO MAZZOLA, beznadziejną romantyczką”).
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Horacio Mazzola nació, sin mucho esfuerzo, ya entrado el siglo XX en Buenos Aires, la ciudad capital de la República Argentina. Poco se sabe de su lánguida niñez y de su febril adolescencia porque su vida pública, como la de Cristo, recién comienza a los 30 años. Quizás por esa mística coincidencia con el Nazareno, los críticos de la época sostuvieron que Mazzola cantaba “como los dioses” aunque sus seguidores no eran “más que doce o trece desarrapados” (Héctor A. Potente, Revista Radiolandia, número 324, enero de 1952).
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En 1950 conoce a Jorge “El Armonioso” Gutierrez, arreglador y virtuoso del acordeón y los timbales, con quien forma el famoso dúo “Apocalípticos integrados”. Juntos editaron tres discos de estudio y un doble LP en vivo, grabado en el Club Unidos de Gerli.
El primer disco, “Tocando la verdulera” (1951), mostraba en su tapa a un joven y peludo Horacio Mazzola en una sugerente pose, abrazando desde atrás a una verdulera del barrio de Mataderos.
El doble sentido de aquella tapa motivó que fuera censurada, reemplazándose entonces la foto por una imagen blanco y negro del acordeón de Gutierrez sobre un banco de la “Plaza Miserere”. Para esa segunda tapa, la compañía discográfica (“Tonodisc de marcado”) sugirió que se agregara la poco feliz leyenda “Si hay miserere que no se note”.
El escaso atractivo de la portada no impidió que varios temas del disco se convirtieran rápidamente en éxitos, como la balada tropical “Me gustaría ser baldosa”, el bolero “Sacámela” o el merengue “Duermo con una cunita al costado de la cama”.
El segundo disco, “Negros con ritmo”, representó el pico máximo de popularidad del dúo, abriéndole el mercado internacional.
“La encremada”, “No te pongas violeta” y “Sonia Bragas” ocuparon los primeros puestos de los rankings de América Latina y el hit “Nalgadas” llegó a estar entre los diez primeros de Billboard.
Convertido en una estrella fulgurante –y fugaz, aunque él no lo sabía- Mazzola se dedicó por aquellos años a todo tipo de excesos y varias veces terminó detenido por escándalos en hoteles de Lima, Antofagasta, General Conesa y Santa Cruz de la Sierra.
Absorbidos por la droga, el alcohol y los canelones de verdura –en ese orden-, Mazzola y Gutierrez editaron el tercer y último disco, “Catarata de placer”, que fue repudiado por los fans y denostado por la crítica especializada.
De esa placa solamente se recuerda el bolero “Parasitosis”, que a duras penas sonó en las radios de Necochea y Lobería, aunque el propio Mazzola aún hoy asegura que “Abotonado a ti” era el mejor tema del disco.
Solamente para cumplir el contrato, “Apocalípticos Integrados” edita en 1954 el LP doble en vivo, titulado “Filomena y Cascarón”, cuando el dúo ya estaba separado.
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En 1968 Horacio Mazzola realizó su recordada actuación en el bar “The hairy beast” de Michigan, EE.UU., ante un público enfervorizado que coreó cada uno de sus temas, como el hit “Give me your ass”, versión en inglés de “Nalgadas”, su mayor éxito internacional.
El crítico John F. Mancuso, escribió sobre dicho recital en el “Daily Fatest”: “Mazzola es al bolero lo que Sinatra (Frank) es a la repostería”. Aunque la metáfora no fue muy feliz –ni comprendida- el artículo de Mancuso bautizaba a Mazzola como un “romántico empedernido”, mote que fue adoptado rápidamente por los seguidores que, hasta ese momento, lo llamaban “La voz romántica de Pringles”.
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En 1972, cuando aún conservaba algunos deshilachados vestigios de popularidad, Horacio Mazzola se dedica a la escritura y edita su primera y única novela, “Si te gusta blanda te mato”, un policial negro lleno de negras.
El libro pasó desapercibido para el gran público aunque la crítica especializada fue muy elogiosa.
Hans L. Friedke, de la revista “El champiñón y los championes” (Uruguay) señaló que “Injustamente vilipendiada por los puristas del idioma y los exegetas de Cervantes que solamente se jactan de conocimientos tan abstactos como intrascendentes para el espíritu, cuyas ambiguas profundidades parecen revueltas en la superficie, como diría Nietzsche, la novela está muy copada, bo”.
En 1977 el realizador ecuatoriano Patrick Von Tuar llevó el libro a la pantalla grande. La película, que se tituló “El asesino, el demente y los fideos al dente”, fue protagonizada por Jorge “El Pequeño” Valdivia, en el papel del malvado Eric Signer, y Tatiana “Pechos de miel” Gurruchaga como la bella Brandy Pescadas. El propio Mazzola realizó un pequeño cameo en el filme, interpretando al extraño Dr. Mc Queen, un proctólogo luterano de las afueras de Manhattan.
El envío, que durante enero presentó los peores momentos del 2011 -sutilmente “enlatados”-, regresará con viejos bríos y las mismas mañas, conducido por los inefables aunque cada vez más caducos Luis Fontoira y Orlando Baratta.
A partir de esas páginas, el EMICS pudo comprobar que la forma que encontró San Nicolás para seguir entregando regalos y bendiciones -sin ser descubierto, linchado ni privatizado- fue transformarse en un cantante popular. 
Con una impericia notable pero el ánimo intacto, Luis Fontoira arremete con una nueva historia de la carne. En este caso se trata de “Asado al parquet, un hito en la gastronomía justicialista”, una mezcla imperfecta de estupidez, historia y mito urbano publicada con llamativa inconciencia por las revistas “Integración” y “Campo 3”.
